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从复仇者联盟强炒“柳敬亭的奥斯卡宣言”开始,关于“柳敬亭新电影”的讨论就在线上线下开展起来,直到柳敬亭本人在杂志和微型博客上亲口承认要向奥斯卡进军,这种讨论达到高潮。
由于当初的诺贝尔也是在一片质疑声中斩获,这次质疑的声音相对较弱,相反的,在部分人的操纵下,大家对柳敬亭的期待值越来越高。
这是一个很简单的逻辑关系,希望越大,到时候失望就会越大。
接着,被奉为“奥斯卡头号选手”的《阿甘正传》上映,迅速在世界范围内掀起一股“阿甘旋风”,大家顺其自然地想到柳敬亭及他的那部所谓“具有突破性的监狱题材的电影作品”。
这也是一件很有趣的事情,一般来说,大家很少会把一部电影当做是某某编剧的作品,而是“xx导演作品”,这一点,有字幕控的观众会比较清楚。
仿佛当初诺贝尔风波时一样,柳敬亭一句“三年必夺诺奖”让那三年之内每一部有诺奖资格的作品都和他扯上关系。
“自从出道之后就没消停过的柳敬亭。”
当初媒体和网友还热衷搞什么“古庸生年”、“柳敬亭年”,后来发现每一年都是他的年,只要他动心思折腾,根本不+ 用另外雇佣团队宣传,上头条跟上厕所一样缺乏什么新鲜感。
这种提法随之变成鸡肋,渐渐就无人提起。
之后。武侠小说开始走下坡路,越来越多的人开始担心或期待柳敬亭会逐渐消失在大家的视线之外,不料他以雄奇壮阔的《三国演义》荡开历史小说的大河。并跨步迈入更为吸引眼球的娱乐圈,开始电视剧的制作。
就在《三国演义》进入平淡而漫长的拍摄期时,奥斯卡事件横空出世,某些门户网站娱乐文化版块的编辑甚至私下开玩笑说,不如把柳敬亭一直挂在头条上,每周更新一次他最近的新闻即可。
《阿甘》之后,是《卧虎藏龙》。这部电影因为是武侠题材,有了更多和柳敬亭类比的可能,国内“倒古派”的评论者就“好风凭借力”地评价《卧虎》的深度超过柳敬亭任何一部作品。武侠小说之所以难登大雅之堂,就是因为缺少这种探讨人心的严肃之作。
这种观点自然站不住脚,很快遭到读者、写手和其他评论者的围攻,但是此观点本身因为符合了部分人的利益和倾向。也凝聚了一定的支持者。跟广大“保古派”负隅顽抗。
“别的不说,我们都客观评价一下,古庸生所有武侠小
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